Con la scelta di rappresentare in teatro “Il gabbiano Jonathan Livingston”, il progetto AssiagiAMO il teatro propone una storia che indaga l’intimità di un giovane gabbiano che sconfigge la solitudine e impara a vivere la vita diversamente dagli altri.

Il 18 e il 19 Otto­bre, pres­so l’ex con­ven­to dell’Annunciata di Abbia­te­gras­so, è anda­to in sce­na Il gab­bia­no Jona­than Living­ston, tra­spo­si­zio­ne tea­tra­le del roman­zo capo­la­vo­ro­di Richard Bach. Lo spet­ta­co­lo, idea­to come occa­sio­ne per far cono­sce­re l’arte del tea­tro ai bam­bi­ni e non solo, pren­de vita gra­zie all’impegno del pro­get­to Assag­giA­MO il TEATRO, la ras­se­gna tea­tra­le per ragaz­zi idea­ta dal Tea­tro dei Navi­gli, assie­me all’associazione Chronos3, in col­la­bo­ra­zio­ne con il Comu­ne di Abbia­te­gras­so e il patro­ci­nio del Comu­ne di Magenta.

La regia di Lucia Mes­si­na è sta­ta inter­pre­ta­ta da Tobia Dal Cor­so Pol­zot e Ric­car­do Avra­mo (entram­bi stu­den­ti diplo­ma­ti alla Civi­ca Scuo­la di Tea­tro Pao­lo Gras­si di Mila­no) con l’accompagnamento musi­ca­le di Rober­to Di Biton­to (docen­te e diret­to­re musi­ca­le del­lo spet­ta­co­lo Money. Il bilan­cio di una vita di Joe Bastianich).

«Con que­sto suo libro Richard Bach mi ha pro­cu­ra­to due gio­ie: mi ha fat­to vola­re e mi ha fat­to sen­ti­re gio­va­ne. Per entram­be gli sono pro­fon­da­men­te gra­to». Con que­ste paro­le Ray Brad­bu­ry, auto­re cele­bre per il roman­zo disto­pi­co Fah­ren­heit 451, ha volu­to rin­gra­zia­re Richard Bach per il suo capo­la­vo­ro. Da una par­te, in que­ste paro­le ritro­via­mo quel­lo che era l’obiettivo del grup­po tea­tra­le che ha mes­so in sce­na il roman­zo, ovve­ro arri­va­re ai bam­bi­ni. Dall’altra par­te man­ca l’altro gran­de meri­to di una sto­ria ben fat­ta, la pos­si­bi­li­tà di rivol­ger­si anche a un pub­bli­co più adulto.

Un adattamento che va incontro i bambini e non lascia indietro gli adulti

È inne­ga­bi­le che gli atto­ri abbia­no adat­ta­to la rap­pre­sen­ta­zio­ne per un pub­bli­co più gio­va­ne, con alcu­ne sce­ne comi­che che mini­miz­za­no la com­po­nen­te più inti­ma del roman­zo. Ad esem­pio, si gio­ca con il per­so­nag­gio del Gran Mae­stro Gab­bia­no Ciang che diven­ta un tipi­co inse­gnan­te di arti mar­zia­li asia­ti­co del cine­ma, alla Bru­ce Lee, che comu­ni­ca mas­si­me di vita impre­scin­di­bi­li; oppu­re quan­do i record di velo­ci­tà sta­bi­li­ti da Jona­than Living­ston ven­go­no accom­pa­gna­ti da una voce fuo­ri cam­po che ricor­da Ger­ry Scot­ti ai Guin­nes World Record.

Allo stes­so tem­po è impos­si­bi­le non pas­sa­re da alcu­ne sce­ne chia­ve dove al cen­tro vie­ne mes­sa la soli­tu­di­ne, cau­sa­ta da un’aspirazione a ride­fi­ni­re il con­cet­to di gab­bia­no in nome del­la liber­tà, la qua­le ha reso Jona­than un reiet­to. Più vol­te ritor­na nel cor­so del­lo spet­ta­co­lo il mot­to «Più alto vola il gab­bia­no e più vede lon­ta­no» in oppo­si­zio­ne alla ceci­tà del­lo Stor­mo Buo­nap­pe­ti­to e alla “leg­ge gab­bia­na” secon­do cui il volo è fina­liz­za­to solo a pro­cu­rar­si il cibo. Da que­sta soli­tu­di­ne ini­zie­rà un per­cor­so di cre­sci­ta che farà cono­sce­re a Jona­than uccel­li più simi­li a lui, aiu­tan­do­lo a capi­re che non si è mai vera­men­te soli, e com­pren­de­re che tra le varie for­me dell’amore ci sono la gene­ro­si­tà e l’altruismo, anche nei con­fron­ti di chi ci ha fat­to sta­re male.

Dun­que, le scel­te regi­sti­che rie­sco­no a far con­vi­ve­re una leg­ge­rez­za dida­sca­li­ca per i bam­bi­ni sedu­ti in pri­ma fila, che ven­go­no coin­vol­ti nel cor­so del­lo spet­ta­co­lo e ai qua­li vie­ne inse­gna­to a vola­re, e la pro­fon­di­tà intrin­se­ca a que­sto romanzo.

Uno spettacolo pieno di musica e felicità

Un altro meri­to da rico­no­sce­re alla regia e agli atto­ri è quel­lo di esse­re riu­sci­ti a rap­pre­sen­ta­re una sto­ria ani­ma­le a tea­tro, anche attra­ver­so l’utilizzo di nume­ro­si stru­men­ti musi­ca­li, tra cui ricor­dia­mo il tam­bu­ro, a cui vie­ne affi­da­to il com­pi­to di segna­la­re le sce­ne con mag­gio­re dram­ma­ti­ci­tà (come la mor­te del gab­bia­no Flet­cher), la tastie­ra e l’aerophone (stru­men­to a fia­to digi­ta­le), in linea con la scel­ta dell’autore del roman­zo che deci­de di inse­ri­re nel libro del­le foto di gab­bia­ni scat­ta­te dal foto­gra­fo Rus­sel Mun­son, come a segna­la­re la for­za comu­ni­ca­ti­va del­le imma­gi­ni, quin­di del­la vista.

L’allegoria del volo deri­va dal­le espe­rien­ze di vita dell’autore Richard Bach, scrit­to­re e pilo­ta, e dal­la per­so­na­li­tà real­men­te esi­sti­ta di Jona­than H. Living­ston, pilo­ta acro­ba­ti­co ame­ri­ca­no. Nono­stan­te ciò, è dif­fi­ci­le non tro­va­re alcu­ni rife­ri­men­ti let­te­ra­ri all’interno del­la sto­ria. Quel­lo più ovvio, ma allo stes­so tem­po più pro­fon­do, è in con­tra­sto alla poe­sia Alba­tros di Char­les Bau­de­lai­re. I pro­ta­go­ni­sti di entram­be le ope­re sono due “pen­nu­ti” e l’ambientazione ini­zia­le è la stes­sa: l’albatros e lo stor­mo seguo­no un pesche­rec­cio nel­la spe­ran­za di rice­ve­re dei viveri.

Jona­than Living­ston, con la sua diver­sa visio­ne del mon­do, fini­sce per incar­na­re la feli­ci­tà che Bau­de­lai­re in tut­ta la sua ope­ra ago­gna, riu­scen­do a vola­re, sem­pre più in alto e sem­pre più velo­ce e non lascian­do­si attrar­re dai mari­nai. Jona­than Living­ston vin­ce l’esilio e la soli­tu­di­ne dal­le qua­li l’intellettuale, rap­pre­sen­ta­to dall’albatros, non rie­sce ad uscire.

Giam­pao­lo Romano

Stu­den­te di Let­te­re che pro­va a scri­ve­re qual­co­sa di inte­res­san­te e nel frat­tem­po cer­ca di diver­tir­si e rilassarsi